Las campanadas de Concha Galán

Las campanadas que dieron paso a 1997 fueron las más rápidas de la historia televisiva. 18 segundos más breves de lo habitual, parece poco pero eso supuso que muchos espectadores se atragantaran o, directamente, que tomaran las uvas con retraso. No está claro de quién fue la decisión de que no se retardara un poco cada toque, como era habitual cada Nochevieja; de hecho el relojero encargado de su mantenimiento avisó, cuando recibió la orden, de que aquello iba a ser demasiado acelerado. ¿Quiénes se comieron el marrón en TVE aquel año? Una profesional todoterreno habituada a solventar cualquier inconveniente y un humorista que estaba haciéndose un hueco en la tele y al que siempre se le veía seguro (quizás amparado en su ironía): Concha Galán y Bermúdez. Además de la incógnita de la velocidad de las campanadas, esa noche nos deja otra pregunta, ¿por qué no repitió Ramón García? El famoso presentador se había estrenado el año anterior y, excepto en esta ocasión, sería el habitual hasta que cesó su relación con la Casa. En aquel momento se aludió a asuntos familiares. Además, Concha había sido su compañera en las tardes durante todo el curso, ¡qué mejor pareja que ellos dos para dar la bienvenida al nuevo año! De todo esto y de su estrechísima relación con las Navidades en TVE hemos hablado con la propia Concha Galán, una de esas presentadoras a las que se echa de menos en pantalla. 

Concha Galán y Ramón García en un Telepasión

- En primer lugar, recordemos en qué momento profesional te encontrabas cuando te tocó dar las Campanadas, aquel año habías enlazado varios programas...

Ese año presentaba las "Tardes de Primera" junto a Ramón García y Jose Toledo. Luego me incorporé al “¿Qué apostamos?” y “Preparando qué apostamos” donde enseñábamos la trastienda de ese súper programa: los ensayos, los decorados…. y hacía el making of de las pruebas de exteriores.

- ¿Cómo te llegó aquella oferta? 

Me llamó por teléfono el Jefe de Producción de TVE. No me lo podía creer. Creo que le pregunté si era una inocentada (risas). Fue una sorpresa tan alucinante que por supuesto tarde cero coma en decir que sí. ¡¡¡Quién que trabaje en televisión no quiere dar las campanadas y más en La Primera de TVE que tenía unas audiencias increíbles!!! Ese año fueron vistas por casi 14 millones de espectadores. Increíble.

Concha y Bermúdez en los minutos previos a la retransmisión

- ¿Supiste desde el principio quién iba a ser tu compañero?

Sí. Pensé que iba a ser Ramonchu pero no sé qué le ocurrió a Ramón García. Mi compañero fue Carlos Soto (Bermúdez).

- ¿Cómo recuerdas los días previos? Imagino que la elección de vestuario y peinado no debía ser fácil.

Te puedes imaginar. Vestuario, maquillaje, peluquería.. de todo hicimos varias pruebas. Tuvimos unas cuantas reuniones y yo personalmente me pasé por la Puerta del Sol varias veces para escuchar las campanadas del reloj, los cuartos... Quería hacerlo perfecto porque se hablaba todavía de una compañera que falló y las campanadas fueron muy recordadas por lo mal que nos comimos las uvas ese año. (Se refiere a Marisa Naranjo y las famosas uvas del 90, historia que ya hemos explicado aquí). 

- Vayamos a la noche en cuestión, ¿a qué hora teníais que estar en la famosa azotea? ¿Qué sensaciones te vienen al recordar los momentos previos? 

La azotea reservada por TVE correspondía a una academia y allí nos citaron a las 21 H y entre sillas, pupitres y pizarras nos dio tiempo a picar algo con el equipo, arreglarnos, relajarnos (en la medida de lo posible). Es un día que nunca olvidaré. Amaneció Madrid nevado y recuerdo al compañero de producción quitando la nieve del balcón. ¿Te imaginas el frío que hacía?

Me tuvieron que buscar una capa de prisa y corriendo porque yo llevaba un vestido de tirantes. Pero Marily Coll, la diseñadora de mi vestido, removió Roma con Santiago para encontrar una capa que me quedara bien.

Concha Galán en Telepasión 1994

- Imagino que, a pesar de tu experiencia y probada profesionalidad, tiene que ser un subidón de nervios y energía estar allí...

Yo siempre digo que es el trabajo más corto pero más intenso que he hecho en mi vida. En realidad dura unos 7-8 minutos aproximadamente tu intervención, pero el subidón del momento no sé explicarlo. Sabes que todas las miradas desde sus hogares están en ti. 

- ¿Sabíais con antelación que las Campanadas iban a ser más breves?

¡Nos pilló de sorpresa! Es más, en el directo no nos dimos cuenta. 

- ¿Qué te queda de aquella experiencia cuando piensas en los minutos del directo? 

Que fui muy feliz. Y eso que con el ruido de la gente de la plaza no te oyes a ti misma. Es alucinante. Yo decía, ¿se me estará oyendo? Pero como el compañero de sonido no decía nada seguí hablando entre un ruido ensordecedor.

Brindando con Julio Iglesias, Norma Duval y Bermúdez en el programa previo a las Campanadas

- No te tocó presentar el Especial de Nochevieja pero sí que estabas en el previo, presentando a Julio Iglesias, ¿hubo alguna razón para que no estuvieras en el resto del programa? 

Decisiones de cadena. Nunca lo entendí.  Efectivamente estuve con Julio Iglesias despidiéndome antes de ir a la Puerta del Sol.

Bella Durmiente en el Telepasión de aquel mismo año junto al Príncipe Azul Pedro Rollán

- Aparte de aquellas campanadas tú eras en aquellos años una cara muy navideña, ¡una clásica de Telepasión! ¿Cuál es tu actuación favorita? 

Es difícil elegir por que participé en varios Telepasión. Pero recuerdo con especial cariño el año que dedicamos a Disney y a mí me tocó “La Bella durmiente” y canté “Eres tú el príncipe azul”. 

Dándolo todo en "El Cumbachero", Telepasión 1994

- ¿Cómo eran aquellas grabaciones? 

¡¡¡Eternas!!! Se mimaban mucho todos los detalles. No te olvides que la idea de Telepasión fue del Director General, Jordi García Candau y queríamos hacerlo bien. ¡Era tan divertido! Y grabábamos fuera de horario porque todos trabajábamos, yo en directo y a diario, por lo que los fines de semana los dedicábamos a Telepasión. No solo nuestro número si no el Villancico final donde estábamos todos los presentadores.

Concha en la canción final de Telepasión 1994 junto a Miliki y Rita Irasema ("El gran circo de TVE") y Juanjo Pardo ("Club Disney")

- ¿Tienes cierta nostalgia de aquellos años? 

Mucha, muchísima. Era una tele muy diferente a la de ahora. Tengo grandes recuerdos y casi todos buenos.

La ausencia de la Galán en la pantalla es otro de esos casos incomprensibles e injustificados. Su seguridad en el directo, su naturalidad, su risa contagiosa y esa ilusión que imprime a cada proyecto deberían ser un valor a tener en cuenta por los directivos pero... por alguna razón inexplicable no está en primera línea. Quizás eso cambie... y espero que sea pronto. 

Elisenda Roca y Telepasión

Telepasión en 1994, la única vez que Elisenda estuvo en primera fila en la coral (venciendo su resistencia habitual) y junto a su querido Constantino Romero 

El 31 de diciembre de 1991, por segundo año consecutivo, TVE emitía "Telepasión". Julia Otero cedía el turno de la presentación a Elena Sánchez, Joaquín Prat y Constantino Romero. Las grandes estrellas de la cadena pública interpretaban canciones con mayor o menor gracia y al final, todas las luminarias de la Casa se unían en una interpretación grupal. Fue aquella noche, casi al cierre del show, cuando los espectadores fieles de "Cifras y letras" de La 2 descubrieron que su presentadora, Elisenda Roca, tenía una voz dulce y bien educada. Apenas una frasecita fue suficiente para convertirla en una imprescindible en las siguientes ediciones. El ataque de tos durante esa canción no fue un símbolo de lo que vendría después. El hecho de que no se parara la grabación y que hoy podamos ver perfectamente cómo se tiene que bajar de la grada es algo sin explicación pero que queda en el anecdotario televisivo. 

A partir del año siguiente ya se institucionalizaría la emisión en Nochebuena y en cuatro ocasiones más tuvimos la oportunidad de comprobar que las aptitudes canoras de la Roca eran notables y que su versatilidad en el plató sorprendente, incluso para ella misma. "La Zarzamora", un mix de temas del Dúo Dinámico junto a Teresa Viejo, "Un año de amor" y "Piensa en mí" fueron las canciones que defendió ante las cámaras y hoy las recordamos con ella, a pesar de su pereza a recordar tiempos pasados y su inexistente ego que la convierte en una profesional muy discreta a la hora de hablar de sus logros. Eso sí, su ironía desborda la conversación y eso es un gustazo que ahora disfrutan los oyentes de RNE cada fin de semana en "No es un día cualquiera" en su sección televisiva. Al director y presentador, Carles Mesa, le resulta difícil aguantar la risa cuando Elisenda, su cómplice de tantos años, se lanza. Y a los que escuchamos, también. 

La primera vez de Elisenda en Telepasión, apenas una frase en el tema final 

- ¿Cómo recibiste aquella primera propuesta para participar en Telepasión?

Era 1991. Acababa de aterrizar en TVE presentando "Cifras y Letras" y me propusieron cantar el tema coral. El gran Óscar Gómez, the boss en la producción musical, un hombre encantador y un profesional excelente con el que me entendí muy bien desde el primer momento, me hizo una prueba de voz. Y ya en la coral me hizo cantar una frase.  A partir de ahí, en la siguiente edición, la tercera, me propuso "La Zarzamora". Recuerdo que querían vestirme con muchos faralaes y rogué que me dejaran vestir con mallot negro y falda, como si fuera un ensayo.

"La Zarzamora", el estreno como estrella de Telepasión de Elisenda Roca

- ¿Recuerdas si te produjo nerviosismo, ilusión... todo a la vez?

Tengo un agudo sentido del ridículo y no soy actriz ni bailarina, dos oficios muy serios que respeto mucho. Así que cuando me vi rodeada de bailarines vestidos de marineros y con una coreo, ¡casi me muero! Recuerdo mucha felicidad grabando cada canción y muchos nervios cuando me tocaba grabar en plató.  Cuando veo el video de la actuación zarzamoril me parto de risa porque me veo cantando y a la vez contando mentalmente los pasos. Pero Óscar se iba animando y cada año me proponía temas no precisamente fáciles.

- ¿Cuál era el proceso de preparación?

Escuchar una y otra vez el tema original, después ensayar con la maqueta musical y, finalmente, grabar la voz en los estudios de Óscar. Mientras iban montando los decorados, tenía pruebas de vestuario y maquillaje, después ensayos en plató, hasta el día de la grabación final. Durante la actuación, voz y música sonaban en playback.

- ¿Podías elegir la canción dentro de la temática anual, te ofrecían varias opciones? 

La temática de cada año era cosa de la dirección del programa y Óscar seleccionaba las canciones que cada uno debía cantar.

Con maquillaje sesentero para interpretar un mix del Dúo Dinámico junto a Teresa Viejo en 1993

- Para ti, que trabajabas en Barcelona, suponía visitar los estudios de Madrid (Prado o Buñuel) y conocer a muchos compañeros de cadena con los que no coincidías habitualmente, ¿cómo eran aquellas jornadas?

Sólo coincidía si cantaba a dúo, como ocurrió con El dúo dinámico que canté con Teresa Viejo, y naturalmente, en la canción final. Lo cierto es que lo pasaba muy bien. Siempre me situaba al final con Constantino, Joaquín Prat, María San Juan, María Escario, Jordi Estadella, Matías Prats, Pablo Carbonell… vamos, los más divertidos. Dejábamos la primera fila para los divos. ¡Jajaja! Es broma. Cuando acababa la grabación, los de la última fila nos íbamos a cenar.

Espectacular cantando "Un año de amor" en 1995

- ¿Eran varios días de grabación seguidos o grababas tu tema y luego tenías que volver para la grupal?

Cada uno grababa su tema y días más tarde nos juntábamos para grabar la grupal.

- De los temas que te tocó defender, ¿cuál es tu favorito? ¿Y el que más te costó?

La más complicada fue, sin duda, La Zarzamora. Era la primera y me sentía como un pulpo en un garaje. Con la que más disfruté fue con Un año de amor. Cuando vi la escenografía y la iluminación quedé alucinada. Habían recreado la escena de la peli de Almodóvar hasta el más mínimo detalle y me dejaron total libertad para hacer lo que quisiera. Sólo me pidieron repetir los movimientos que hacía Miguel Bosé en el estribillo. Por lo demás, me peinaron, maquillaron y vistieron que parecía una Jessica Rabbit versión discreta. Lo pasé muy bien. Aunque con la que más me reí fue con el dúo que hice con Teresa.

En el set preparado para recrear la escena de "Tacones lejanos" 

- Los espectadores se sorprendieron al ver que cantabas muy bien, ¿cuál había sido tu relación con la música, habías estudiado?

Sí. Estudié música en el conservatorio, canté como soprano en el Orfeó Laudate e hice ballet clásico desde los 6 años hasta los veinte. Pero porque me gustaba, no para dedicarme profesionalmente.

- ¿Solías ver el programa con familia o amigos el día de la emisión?

En familia, pero no me gustaba nada verme. Aquello que te contaba de mi tremendo sentido del ridículo.

A Elisenda la pudimos ver de nuevo como invitada especial en la Gala del 10º aniversario recordando sus intervenciones. "Un reencuentro emocionante" dice ella. Más tarde, en 2006, aparecería en "Pasión por la tele", un recopilatorio de grandes momentos del programa en el que algunos de los presentadores cantarines eran entrevistados a modo de documental para rememorar sus sensaciones de aquellos días. "Telepasión" ya no es lo mismo pero TVE tampoco y, posiblemente, ni siquiera nosotros somos los mismos. Por eso, volver a aquellas grabaciones de los primeros años, llenas de ilusión e ingenuidad, nos suenan a pura navidad televisiva. 

Disfrutad de las Telepasiones con nuestra admirada Elisenda Roca, desde la primera, con sólo una frasecilla (y ataque de tos posterior) hasta la última, con ese Año de Amor: 

Telepasión 1991

Telepasión 1992

Telepasión 1993

Telepasión 1994

Telepasión 1995

25 años de Noches Temáticas de Arte

El 3 de octubre de 1995 este hombre árbol llenó la pantalla de la 2 de TVE. Era martes y se iniciaba una larga relación de la cadena pública española con ARTE, canal franco alemán que había iniciado sus emisiones el 30 de mayo de 1992. "La noche temática" fue el desembarco oficial de su marca y con los años iríamos viendo otras producciones de la Association Relative á la Télévision Européenne trufadas en la parrilla de la 2, especialmente los fines de semana. 25 años después tenemos suerte de que la Noche siga en antena los sábados aunque reducida a dos documentales, y lo de ver programas de carácter experimental en otras franjas es poco menos que excepcional. Aquella primera "soirée" se dedicó a "La era de los simulacros" e incluía tres cortometrajes y la película para TV de Basilio Martín Patino "La seducción del caos". Poco a poco se fue asentando la fórmula sándwich: dos documentales como rebanada, una película como relleno (en el mejor de los sentidos) amparados bajo un mismo tema. Poco después se pasó a los viernes y tres años más tarde la media de audiencia era del 8%. El récord lo tenía por entonces (y dudo que se superara) el documental "Titanic, anatomía de un desastre" que alcanzó, atención, ¡el 18% de share! Eso sí, nunca pudimos aspirar a los 6 millones que había conseguido la dedicada a Tintín en su emisión en Francia. 

Un cuarto de siglo después, con más de 2.000 documentales y unas 400 películas a sus espaldas según datos de la propia TVE, "La noche temática" resiste al envite del cine y el cotilleo. Su cuota de pantalla no es alta pero sí fiel y toda una generación relaciona ARTE directamente con la 2 y eso es positivo. Además, desde hace años la propia TVE elabora documentales que también serán emitidos en otros países como Francia, Bélgica y Alemania. Hemos perdido por el camino la ración cinematográfica y también los debates, las entrevistas y los coloquios. Todavía tengo en la memoria el realizado sobre el 23 F con Iñaki Gabilondo guiando a la presentadora francesa Christine Ockrent por el Congreso de los Diputados y señalándole las señales de los disparos en el techo. 

   Hace muchos años que el hombre árbol y el atlas que juega con la bola terráquea sobre sus hombros no se asoman por la pantalla pero esa será, todavía, la imagen que a muchos les venga a la cabeza al celebrar este aniversario.

Lucy se pone dramática

Lucille Ball es una de las estrellas más importantes de la historia de la televisión. Fue una pionera en muchos aspectos: primera mujer en producir sus propias series, propietaria de una rentable compañía productora, sus sitcoms se exportaron a todo el mundo y aún siguen funcionando en canales nostálgicos de medio mundo... Pero en 1985 decidió demostrar que era más que la gran dama de la comedia televisiva y se atrevió con un durísimo papel dramático en la tv movie "Stone Pillow" para la CBS. Habían pasado once años desde su última serie, "Here's Lucy" (1968-1974) y esta era una forma muy valiente de reavivar su carrera. Tenía entonces 74 años y está claro que no pensaba en retirarse de la actuación. Esta película supuso un reto, la obligó a rodar en exteriores y en duras condiciones para encarnar a una anciana con una vida complicada que la había llevado a vagabundear por las zonas más conflictivas de Nueva York y rebuscar comida entre la basura. Daphne Zuniga ("Melrose Place") encarnaba a la joven trabajadora social que intentaba convencerla para que se trasladara a un refugio. 

30 años de la Constitución en "Informe Semanal"

El 6 de diciembre de 2008 la Constitución Española cumplía treinta años. Era sábado, día de "Informe Semanal", así que tocaba organizar un reportaje especial para conmemorar una fecha tan redonda y, como es habitual, el equipo del veterano programa echó el resto. Más de una hora dedicada a la efeméride con contenidos sorprendentes. Ana Pastor daba paso a aquel informe, estamos en la temporada en la que el espacio no tiene un presentador fijo sino que se van turnando todos los conductores de telediarios o informativos como "Los Desayunos", labor de Pastor por aquel entonces. 

"El espíritu de la democracia" era el título elegido y su comienzo dejaba descolocados a los espectadores, era la voz de Carlitos Alcántara de adulto (Carlos Hipólito) la que iniciaba una narración que bien podría ser la de un capítulo de la serie "Cuéntame cómo pasó". Una reportera se paseaba por San Genaro buscando ciudadanos a los que encuestar y allí se encontraba con el matrimonio Alcántara  (Ana Duato e Imanol Arias) que mostraba su ilusión por el estreno de la Carta Magna mientras que Ramón (Manolo Cal) tenía miedo de que se deshiciera "el trabajo de 40 años del Caudillo". Una ficción que bien podría representar la realidad de 1978. 

El plato fuerte, por supuesto, eran las entrevistas realizadas a los verdaderos protagonistas de aquel hecho histórico. El equipo de "Informe" pudo reunir a tres de los padres del texto, Gregorio Peces Barba, Manuel Fraga Iribarne y Miquel Roca i Junyent en un salón del Congreso de los Diputados. Además, también se incluían declaraciones exclusivas para el programa de Rodríguez de Miñón (en representación de UCD) y el hijo de Jordi Solé Tura (del PCE y que ya estaba afectado por Alzheimer) , también firmantes, y de Santiago Carrillo y Alfonso Guerra. No sólo políticos ofrecían su testimonio, también el cantante y artista Luis Eduardo Aute, la fotógrafa Marisa Florez, la periodista Carmen Torres o la escritora Rosa Montero recordaban ante las cámaras sus sensaciones de aquellos días. El añorado Forges ponían el punto final dibujando a la señora Constitución ante los leones del  Congreso. Un gran trabajo con guión de María Jesús Cañellas, realización de Mikel Marín y Teresa Mora y con la supervisión de la directora de informativos no diarios Alicia Gª Montano.