Es una figura
fundamental en la historia de la animación española y también en la de nuestra
televisión. Fue el director de la primera serie de dibujos animados producida
por TVE, “Molécula”. Su adaptación de “Don Quijote de la Mancha” constituyó el
mayor esfuerzo de una productora de animación española, todavía no superado, y
fue un éxito que se trasladó a otros países. Sus películas “Mágica aventura” y “Los
viajes de Gulliver” se mantuvieron semanas en los cines y antes había sido un
productor exitoso de cortos con su eterno “Molécula” y “Boxy, el canguro”. En
1989 regresó triunfal a los cines con “Los 4 músicos de Bremen”, el primer Goya
de animación, que en la temporada 89/90 se convertiría en serie de televisión
bajo el nombre “Los Trotamúsicos”. No debemos olvidar su faceta como autor de cómics, algunos de ellos publicados en Francia y Bélgica.
Cruz Delgado
no está retirado, sigue dibujando, eso nunca dejará de hacerlo y estos días tiene
que vencer su habitual timidez y proverbial humildad para responder a los
periodistas porque es el protagonista de un libro que le ha devuelto a la
actualidad. “De Don Quijote a los Trotamúsicos” es un homenaje publicado por
Diábolo Ediciones lleno de datos, fotografías, dibujos y, sobre todo, de los
recuerdos del propio artista que han sido ordenados por su hijo Cruz Delgado
Jr. y Jorge San Román, a quien hemos entrevistado centrándonos en su faceta televisiva.
Cruz Delgado
ha sido un animador totalmente autodidacta. Comparte ciertos patrones con otro
grande: José Luis Moro. Ambos se tuvieron que fabricar su propia cámara y
buscar materiales para reciclar…
Esa es solo
una parte de los problemas a los que tenían que enfrentarse. Lo primero era aprender la técnica, cosa que
en la España de la época era prácticamente imposible, y en el caso de Cruz
Delgado fue a base de visionar películas de dibujos y cortometrajes en el cine,
y rebuscar la poca información que aparecía en las revistas extranjeras.
Precisamente
Cruz trabajaría durante una temporada en los Estudios Moro. Ambos pioneros y no
suficientemente valorados durante años, este libro ayuda a reivindicar la
figura de Delgado y parece que poco a poco los niños de entonces quieren
reconocer la labor de esos que tanta diversión les procuraron.
Ese
reconocimiento es justo y necesario; en Estados Unidos, por ejemplo, existe
auténtica veneración hacia aquellos personajes, cómicos, cantantes, actores,
dibujantes de tebeos, ventrílocuos, animadores, etc., y eso es debido al
agradecimiento que el público demuestra hacia aquellos que les han entretenido
durante generaciones, haciéndolos un poco más felices.
Por su
destreza fue contratado por Belvision, la primera gran empresa de animación
europea que quería convertir la producción en una industria estable ¿Qué aprendió
Cruz de aquella experiencia?
Sobre todo el
funcionamiento interno de un gran estudio de animación, con sus diferentes
departamentos; guión, planificación, animación, etc. Además, tomó contacto con
el trabajo de los grandes autores de la escuela Franco Belga de dibujo, Uderzo,
Franquin, Peyo, Hergé, que influirían de manera decisiva en su propio estilo,
tanto en su faceta de historietista como en la de realizador de dibujos
animados.
Su primer
contacto con TVE fue con la serie Villancicos de España y América. ¿Qué supuso
para él este proyecto? ¿Le hizo ver que podía presentar otras ideas propias?
Cuando creó
la serie de los Villancicos la televisión en España solo contaba diez años de
vida, y no todos los hogares contaban con un aparato receptor. A pesar de ello,
se dio cuenta de las enormes posibilidades del medio, y existía un departamento
de Programas Infantiles que le ofrecería la posibilidad de sacar adelante
proyectos con la co producción de TVE.
También por
aquella época realizó multitud de anuncios, quizás el más recordado el de
Philips.
En los años
60 muchos grandes fabricantes se dieron cuenta del poder de los dibujos
animados como herramienta publicitaria. Los estudios de los hermanos Moro se
dedicaron a ello prácticamente en exclusiva, mientras que a Cruz Delgado le
sirvió como plataforma de lanzamiento para después poder llevar a cabo lo que
realmente le gustaba: cortometrajes y largos de dibujos animados.
En 1967 se
producen dos grandes hitos en su trayectoria televisiva: el primero es que TVE
emitirá su primera serie de animación, que está realizada por Cruz, “Molécula”,
basada en un viejo personaje suyo…
“Molécula”
fue la primera serie de dibujos coproducida por Televisión Española. El
personaje ya había cosechado un importante éxito a través de las historietas
que aparecían publicadas en la revista “Ama”, y para Cruz Delgado Molécula es
el favorito entre todos sus “hijos” de lápiz y papel.
La serie tuvo
gran éxito pero no obtuvo continuidad en la tele aunque sí en el cine.
Se trata de
un gran personaje de dibujos animados; de hecho, Cartoon Network presentó a
mediados de los años 90 una serie que obtuvo un gran éxito, y que bien podría
haber estado inspirada en el Molécula de Cruz Delgado: el laboratorio de
Dexter.
El otro hito
del que hablábamos es la creación de un fantasma para el programa “Nosotros”,
fusión de imagen real con animación, algo muy novedoso en aquella época.
Y más
teniendo en cuenta que por entonces no se contaba con los medios de edición
digital de hoy día; aquello se proyectaba en tele-cine, luego los técnicos de
TVE lo mezclaban con la imagen, y después añadían la voz del fantasmita, que
era interpretada por la chiripitifláutica Mari Carmen Goñi, todo un alarde para
la época.
A pesar de
estos pequeños triunfos la relación de Delgado con la tele no fue muy extensa.
Tenemos que esperar hasta 1979 para su siguiente gran proyecto: Don Quijote.
¿Por qué?
Sobre todo
porque la obsesión de Cruz era la de producir un largometraje, y en ello estuvo
centrado hasta que consiguió estrenar en 1973 “Mágica Aventura”, que fue todo
un éxito, aunque no hay que olvidar que antes del Quijote TVE emitió los
episodios de “El desván de la fantasía”, que partieron de la fragmentación del
largometraje de mismo título creado por José Ramón Sánchez y el estudio de
Cruz.
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| Cruz Delgado (segundo por la izquierda) con los actores Antonio Ferrandis (primero por la izquierda) y Fernando Fernán Gómez (segundo por la derecha), dobladores de Sancho y Quijote respectivamente y el productor José Romagosa. |
Es, sin duda,
una de las mayores producciones de toda la historia de la animación española.
La serie del
Quijote ha sido, hasta el momento, la adaptación más completa que se ha llevado
a la pantalla de esta obra de Cervantes, y en su momento supuso todo un hito
por haber sido emitida por televisiones de todo el mundo. Cruz Delgado y el productor José J. Romagosa
vendieron la “marca España” mucho antes de que ese concepto se pusiera de moda:
se trataba de animación española, hecha aquí, y por profesionales
españoles.
Tiene un
éxito enorme… que no se vería recompensado con otros encargos. Ni siquiera ha
sido muy repuesta, ¿qué es lo que fallaba en la relación de Cruz con la
televisión?
Los derechos
de explotación del Quijote son propiedad del productor Romagosa, y de su
empresa depende que la serie sea repuesta en España, o emitida en otras
televisiones. A pesar del éxito que el Quijote obtuvo aquí (y el resto del
mundo), para siguientes coproducciones de dibujos animados TVE decidió contar
con empresas que desviaban el trabajo de animación hacia otros países.
Aunque no
fuera realizada expresamente para TV, “El desván de la fantasía” se emite en
forma de serie dentro de “Sabadabadá” y hoy en día es muy recordada por esa
generación.
Sin duda, la
canción que el maestro Areta compuso para “El desván”, fue uno de los
componentes que contribuyó a su éxito. Además, en el programa aparecía el
carismático José Ramón Sánchez, que explicaba en la pequeña pantalla como
creaba sus dibujos, y eso es algo que seguramente despertó vocaciones entre el
público infantil que disfrutaba del programa.
Y de nuevo
otra pausa televisiva hasta Los Trotamúsicos que también fue inicialmente una
película.
A diferencia
del Desván, que fue una película dividida en capítulos, y convertida así en
serie, “Los 4 músicos de Bremen” (el primer Goya concedido a un largometraje de
dibujos), fue una película que dio lugar a una serie de 26 episodios, “Los
Trotamúsicos”, y eso a pesar de que el cuento original de Jacob Grimm tan solo
tiene unas pocas páginas-
¿Qué es lo
que más te llama la atención de Cruz como profesional de la animación? Si
tuvieras que resumir su trayectoria a un extranjero para explicar su
importancia en el sector, ¿cómo lo harías?
En mi
opinión, la obra de Cruz Delgado se debe, sobre todo, a su pasión y su
tenacidad. Hasta los años 90, cuando se hablaba de los siete largometrajes de
dibujos animados que se habían hecho en España, resulta que Cruz había
realizado cuatro de ellos. Y hablamos de animación pura, dibujada a mano y sin
la asistencia de ordenadores. Es una leyenda viva dentro del cine de dibujos
hecho aquí, y el testigo de una época en la que realmente era muy difícil
alcanzar lo que él consiguió.
Como regalo, uno de los capítulos de la primera serie de Cruz Delgado que, además, fue la primera de dibujos animados de TVE, Molécula:
