Lola Flores en "Gran Parada"

Lola Flores en el escenario del Teatro del Fomento de las Artes donde se realizaba en directo "Gran Parada"

El domingo 22 de noviembre de 1959 TVE emitía el segundo programa de "Gran Parada", el espacio musical y de variedades que se convertiría en la estrella de la parrilla esa temporada y que se mantendría en antena hasta 1964. La competencia de "Amigos del martes" (después del lunes) realizado desde los estudios de Miramar en Barcelona y un anquilosamiento de la fórmula inicial ya habían dictado su sentencia tiempo antes pero durante esos casi cinco años presentó ante las cámaras lo mejor de lo mejor. Aquel domingo la audiencia privilegiada que entonces tenía un televisor esperaba con ganas que llegaran las 22 H para ver ese nuevo espacio que les había sorprendido siete días antes con las actuaciones de Antonio el Bailarín, la orquesta de Bernard Hilda y sus cuarenta violines y el payaso francés Achille Zavatta entre otros. En esta segunda cita la gran estrella sería Lola Flores, nada más que añadir. 

Lola, tras cambiarse de vestido, bailando con Faíco mientras El Pescaílla toca la guitarra

Aquel día también intervenían el tenor Alfredo Kraus (que ya había actuado con María Callas por aquel entonces), de nuevo Hilda y su orquesta (un figurón en toda Europa, su fichaje para las primeras emisiones de "Gran Parada" fue muy comentado) y el humor con sketches interpretados por el italiano Gustavo Re (que después acompañaría a Franz Johan en "Amigos del martes") con la colaboración de Irene D'Astrea y Beni Deus. 

   Lola actuó, cómo no, junto a su marido Antonio "El Pescaílla" y en alguno de los temas fue secundada al baile por Faíco. Es difícil saber cuándo apareció por vez primera en nuestra tele la genial artista pero sí que podemos asegurar que esta de "Gran Parada" fue sonada, no sólo por la repercusión del programa en sí sino porque ella lo dio todo.  En ese noviembre de 1959 todavía no se captaba la señal de TVE en todo el país y tener un receptor era un privilegio pero ya se comenzaban a juntar familias y vecinos para ver todos juntos en un abarrotado salón esa débil señal que llegaba a un monitor de pantalla que hoy nos parecería minúscula. Lola se salió de ese margen estrecho del encuadre como haría a partir de entonces miles de veces porque gracias a este invento, Lola pudo llegar a audiencias millonarias. 

"Gran Parada" y la primera grabación de TVE

Octubre de 1960, el  escenario del Teatro del Fomento de las Artes está preparado para albergar la nueva temporada, la segunda, del programa de variedades estrella de TVE, "Gran Parada". El año anterior había comenzado con fuerza, trayendo a España grandes figuras de la canción internacionales pero con el avance de los meses había ido perdiendo fuelle. La balbuceante tele nuestra (apenas 4 años de existencia) no se podía permitir el lujo de que su farol principal disminuyera su luz así que había que atacar desde el principio con nuevas armas, la primera un nuevo presentador, Rubén Rojo, actor y cantante madrileño nacionalizado mejicano que regresaba a su país de forma puntual para conducir esta nueva época del espacio. El segundo as en la manga era La Chunga, bailaora impulsiva, ajena a los protocolos y que con su racial forma de actuar había fascinado a intelectuales de la época. Era la artista de moda y abriría temporada ante los dos millones escasos de espectadores que tenía TVE por entonces. "Nunca he actuado ante tanto público" declararía la artista, muy nerviosa antes de presentarse por primera vez ante las cámaras con su espectáculo. 

Un decorado expresionista que esquematiza un poblado gitano sirve de fondo para la actuación de La Chunga que, como se espera de ella, aparece descalza. La censura no está contenta con que la bailaora muestre sus pies y tobillos desnudos y, mucho menos, que con el aleteo de su falda, de vez en cuando se vean sus fibrados muslos. El realizador, José Lombardía, está obligado a evitarlos así que intenta pinchar primeros planos de su cara o bien otros generales en los que apenas se distinguen las piernas. Es inútil, La Chunga irradia fuerza y sensualidad incluso cuando se le ve de lejos. Es una primera figura perfecta para inaugurar temporada por la expectación que ha generado en los últimos meses. 

Antes de ella habían abierto el programa, para ir abriendo boca, unos equilibristas y un prestidigitador. Así el público infantil podía divertirse antes de que les enviaran a la cama. "Gran Parada" comenzaba a las 22.30 h, después de la serie norteamericana "Interpol", "Pantalla deportiva" y el breve concurso "Buena suerte". Un mariachi (que presumía falsamente de ser el primero que visitaba Madrid) cerraba la primera parte del show, antes de presentar a La Chunga. 

Sin embargo, la bailaora nacida en Marsella (era hija de gitanos españoles emigrantes en Francia), actriz ocasional y, más tarde, pintora näif, no era la única estrella del nuevo "Gran Parada". En realidad la mayor parte de la audiencia esperaba impaciente la actuación de Xavier Cugat con su orquesta y, sobre todo, de su mujer: la actriz, cantante y sensual bailarina Abbe Lane, aquella que acariciaba la Bossa Nova con su acento de Brooklyn y que aseguraba que Adela le había dicho que mañana el doctor no le quitaría la muela. Decenas de personas esperaban a la entrada del Teatro para conseguir una butaca libre y muchos más se repartían ante las tiendas de electrodomésticos de Madrid y Barcelona para ver los monitores que dejaban encendidos la noche de los domingos los avispados tenderos como reclamo para una posterior venta. Finalmente, Abbe Lane y Cugat hicieron acto de presencia y cumplieron las expectativas, todo un éxito. Pero... en realidad ninguno de los dos estaba aquel día en Madrid, ni siquiera en España. A esas horas actuaban ante las cámaras de la RAI. ¿Cómo era posible esto? Por primera vez TVE hacía uso del video-tape, es decir, de una grabación en vídeo. Estas dos estrellas tuvieron el honor de inaugurar el invento en nuestro país. "El video-tape hace que incluso los que se encuentran en la sala no sospechen que este número se ha grabado unos días antes. Hay quien mira ansiosamente para ver dónde actúa la pareja. Maravilloso avance el logrado por Televisión Española, digna de aplauso por este mejoramiento de sus equipos" decía Álvaro López Alonso en su crónica de la revista "TeleRadio". Las grabaciones se usarían de forma excepcional hasta que la apertura de los estudios de Prado del Rey se normalizaron. Por supuesto, de aquella primera cinta nada se sabe... aunque no deberíamos perder la esperanza, quién sabe.

Mina en "Gran Parada". 1962

Enero de 1962. Mina es una de las grandes estrellas de la canción en Europa, es requerida por todas las televisiones del continente y es capaz de interpretar temas en español y francés para contentar a sus fans en esos países. En TVE había debutado el verano del año anterior en el programa "Gran Parada", el gran espacio de variedades de la Casa. El éxito fue enorme y por eso fue contratada de nuevo para actuar ante el público del Teatro del Fomento de las Artes, alquilado para realizar programas de mayor envergadura, como éste. Mina acababa de regresar de América. En los países latinos había intervenido en todos los grandes programas y en Norteamérica había practicado el turismo según confesaba al periodista Mariano R. Villén de la revista "TeleRadio". En Venezuela había pasado un tiempo y había aprendido español, según aseguraba no sólo para cantar sino porque "me es simpático". 

   Aprovechando sus conocimientos del idioma ese sábado cantaría dos temas en español. En total interpretaría cinco canciones, las otras tres en italiano. La expectativa era máxima y los fotógrafos acudieron a su ensayo en el que  lucía jersey amplio, pantalones negros ajustados y botas cortas. Para su actuación en directo llevaría un traje negro de lentejuelas, de esos que daban muy bien en la pantalla en blanco y negro, simple pero efectivo. Mina era joven pero una veterana televisiva así que sabía muy bien cómo cuidar su imagen. Estaba inmersa en la primera etapa de su larga y prolífica carrera, una época directamente ligada a la televisión donde tendría sus propios programas o presentaría títulos míticos de la RAI como "Canzoníssima" o "Milleluci" (junto a Raffaella Carrà, por cierto). Nada que ver con la actualidad donde sigue lanzando discos desde la tranquilidad de su hogar, totalmente alejada de los medios, de conciertos, de giras, casi enclaustrada.

En "Gran Parada" Mina volvió a llamar la atención, tanto del público presente en el Teatro como de la audiencia en casa, los siguientes días muchos de ellos enviarían cartas a TVE o "TeleRadio" para felicitar a la cadena por el fichaje de la italiana para ese programa y solicitando su regreso pronto. Esa petición no pudo ser satisfecha pronto porque justo después de esta actuación Mina regresó a Roma para presentar varios espacios televisivos, después a Viena y Mónaco para grabar discos y posteriormente a Japón para rodar su primera película, según contaba a la prensa de la época. Los espectadores tendrían que esperar hasta junio de 1963 para volver a verla en nuestra tele pero esta vez sería desde los estudios de Barcelona y en el programa "Amigos del martes", la competencia de "Gran Parada". 

   Por cierto, ese mismo sábado que Mina actuaba ante las cámaras de TVE, los italianos estaban viéndola en "Studio Uno" de la RAI. Allí ya estaba normalizado el uso del "video-tape" y había grabado su intervención justo antes de llegar a Madrid.

Preselección Eurovisiva 1964

Gelu y Tito Mora en los ensayos

Sábado 18 de febrero de 1964. Tras cuatro días de ensayos y semanas de preparación, TVE presenta su preselección de canciones e intépretes para el Festival de Eurovisión de 1964 que se celebrará en Copenhague. El año anterior la intervención del famoso José Guardiola en la edición organizada por la BBC ha sido tan decepcionante como en los previos donde la participación española había pasado totalmente desapercibida y la Casa no quiere que eso vuelva a pasar. Con esta preselección, el público tendrá la última palabra así que, al menos se repartirán las culpas si la cosa no sale bien... y no salió bien.

Los cantantes Claudia y Michel

En diciembre de 1963 se había convocado el concurso de composiciones con un plazo de un mes y con unas bases entre las que se incluía la norma de que la canción debía tener "una cierta raíz española". Ciento cuarenta composiciones llegaron a las oficinas del Paseo de la Habana y un jurado compuesto por miembros de la Sociedad General de Autores, del Sindicato de la Música, críticos, representantes de TVE y RNE, directores de orquesta y el jefe de programas de la Casa (presidente del Jurado) seleccionaron diez de ellas para que fueran interpretadas en dos versiones y por cantantes distintos. Para evitar influir en el espectador se habían grabado aplausos con una duración de 15 segundos, igual para todos.

Michel canta mientras Gelu espera su turno (¿impacientemente?)

Intérpretes de cierta fama entonces fueron elegidos por la dirección de TVE para que defendieran las canciones y algunos de los compositores aprovecharon la posibilidad de decidir quién de entre ellos cantaría su composición. La racial Lolita Sevilla (aquella que entonaba lo de "Americanos, os recibimos con alegría" de la película "¡Bienvenido Mr. Marshall!"), los ídolos pop Gelu y Tito Mora, y otros totalmente desconocidos para mí como Michel, Teresa María, Claudia, Lita Torelló, Alfredo y Gardey pusieron todo su empeño en conseguir un billete para Copenhague. Como invitada estelar acudió Isabelle Aubret, ganadora del Festival dos años antes, sustituyendo a los triunfadores del 63 que cancelaron su visita por un problema de salud.

Una gran orquesta dirigida por el maestro Rafael Ibarbia (que cuatro años después se haría popularísimo gracias a ser el director residente de "Galas del Sábado") daría empaque a temas con nombres tan patrios como "Torero", "Olé", "La niña del espejo"o "El niño y el toro" y a otros más poéticos como "Estrellas en el agua" o "Luz de bengala". No faltó la canción reivindicativa ("Soy"), la profética ("Llegaré"), o la indiferente ("Todo me da igual"). La que ganó fue "Caracola" de Fina de Calderón que, casualmente, tuvo la suerte de que le seleccionaron otra canción (la de la bengala, compuesta al alimón con José Chova) así que tenía más posibilidades... o será que uno es desconfiado por profesión.

 Lita Torelló

Esta preselección fue emitida en un especial del programa de variedades de los sábados, "Gran Parada" que en aquella temporada estaba presentado por Carmina Alonso y realizado por Ricardo Arias aunque no he podido confirmar que en esta ocasión ellos también intervinieran. Federico Contreras y Enrique Monís coordinaron el dispositivo que, si nos remitimos al resultado final, tampoco fue un gran acierto. "Caracola", interpretada por el trío TNT, pasó sin pena ni gloria... o no porque justo al principio de su intervención un hombre con una pancarta anti-Salazar se coló en el escenario. Vamos, que lo de Daniel Diges no era nuevo.

Fotografías: Calderón. Publicadas en la revista "TeleRadio"

Sylvie Vartan y su polémico play-back en "Gran Parada"

Febrero de 1964, Sylvie Vartan es "la más bella del baile" como decía una de sus canciones más exitosas de la época. Su noviazgo con Johnny Halliday y su éxito en la música y el cine en Francia la convertían en una atracción en toda Europa y por eso fue invitada al programa estelar de TVE en Madrid, "Gran Parada", una de esas exclusivas por las que el equipo pugnaba contra sus rivales en Miramar (Barcelona), "Los amigos del lunes". Su llegada al estudio 3 de Sevilla Films para actuar en el programa fue ampliamente reflejada por la prensa de la época que la trató con cierta displicencia y sin valorar demasiado su valor como artista.

El programa lo realizaba Ramón Díez (a la derecha de la foto señalándole a Silvie dónde debía moverse en el escenario) y lo presentaba Carmina Alonso. No era su mejor época, la competencia del show presentado por Franz Johan y dirigido por Arthur Kaps desde Barcelona era ya muy fuerte y además la falta de un presentador con carisma para introducir a los artistas era ya motivo de crítica en las revistas especializadas. Aún así, cada semana los productores conseguían a los artistas que más fuerte pegaban en la época.

La visita de Vartan fue especialmente polémica porque cantó en play-back, algo que podían hacer los chicos de "Escala en HI-FI" pero que el espectador no aceptaba bien en los cantantes reconocidos. Los periodistas se encargaron de hacer crecer la bola, se burlaban de la razón (según ellos excusa) ofrecida por la cantante: una fuerte afonía. Además, para rematar la faena, se filtró la alta cantidad que cobraría la francesa y eso sirvió para alimentar los comentarios de cierta prensa que criticó que no se rebajaran los honorarios a pesar de no haber cantado en directo, como se esperaba de una "chica pop" de fama.

   No sería la única en sufrir críticas por este tema, poco a poco la audiencia se acostumbraría al play-back y lo que antes habia sido norma, la música en directo, se convertiría en género en extinción.

   No se conserva este "Gran Parada" en el que Sylvie interpretó 4 canciones pero tres años más tarde volvió a TVE ¡y cantó en directo!

Los inicios de Torrebruno en TVE

Para los niños de los 80, Torrebruno es aquel señor bajito, con pelo extrañamente negro a pesar de las arrugas de su cara, que se encogía de hombros cuando cantaba "Tigres y leones" en el programa que él mismo presentaba junto a Mayra Gómez Kemp, Rosa Otero o Sonia Martínez, "Dabadabadá" (o su variante sabatina "Sabadabadá"). Algunos incluso habían visto su película "Rocky Carambola". Para los padres de estos chavales, Torrebruno era un señor que llevaba apareciendo en la tele prácticamente desde sus inicios, famoso por sus canciones románticas y sus chistes malos.

   Este romano del 36 llegó a España para participar en el Festival de la Canción Italiana celebrado en Barcelona en 1958 y aquí se quedó. Venía de ser vedette del Moulin Rouge donde ejercía de showman y animador pero anteriormente había debutado como presentador en la RAI, por eso no es de extrañar que después de haber intervenido como invitado en varios programas cantando y demostrando su simpatía, TVE decidiera contratarlo como "estrella extranjera". Su primer contrato fue para "Club del Sábado" a finales de esa década pero ya en 1962 presentó uno de los programas más populares de la época, "Gran Parada", en sustitución veraniega de Pepe Iglesias "El Zorro". La cosa no le fue mal porque al poco tiempo le ofrecieron un programa dominical, "Buenas tardes con música".

 

En esos inicios de los 60 Torrebruno no paraba, junto a sus bolos y participación en festivales como el de San Remo vuelve a TVE con idea importada de la RAI, su famoso "Il Musichieri" (a su vez basado en "Name that Tune" de la NBC) se convirtió aquí en "Concertino". Era un concurso en el que había que adivinar canciones populares y, por lo tanto, permitía la interacción del público en casa. Se emitió en la temporada 63/64 y tuvo éxito a pesar de (o gracias a) las críticas por los "italianismos torrebrunianos". Sin embargo, no se sabe muy bien por qué, el programa no continuó. 

   Hasta los 70 no volvió a tener programa propio aquí, regresó con "Hoy también es fiesta" y dos años después le ofrecieron un regalo envenenado, "Las supersabias", pero de eso hablaremos próximamente. 

En este "Con las manos en la masa" de 1989 Torrebruno habla de sus primeros programas en España. No es una entrevista alegre a pesar de sus intentos, vista hoy destila cierto patetismo, su decadencia es evidente, ya no tiene trabajo y esa pregunta a cámara "¿Me echabais de menos?" despierta tristeza más que nostalgia. Un par de años después presentaría en TVE Canarias su último programa "El show canario de Torrebruno". Moriría en 1998 a los 62 años. 

http://www.rtve.es/alacarta/videos/con-las-manos-en-la-masa/manos-masa-pierna-cordero-torrebruno/2479449/

Siento no poder colgar el vídeo directamente pero la función de "embeber" de rtve funciona cuando quiere.

Adiós a Tony Leblanc

Un actor que viene al mundo en el Museo del Prado, que mantiene el premio al mejor bailarín de claqué de España hasta la muerte (porque no se convocó el concurso nunca más, decía él), que compone éxitos de la copla para artistas como Lolita Sevilla, que sobrevive a un gravísimo accidente de coche y a una no menos grave depresión para volver a su trabajo, que lidera la taquilla del cine español en decenas de ocasiones y que cuelga el cartel de "No hay entradas" en el teatro cientos de veces... ha nacido para ser leyenda. Tony Leblanc se ha ido esta misma tarde pero deja tras de sí un profundo cariño y respeto de sus compañeros y del público.

En este blog hablamos de televisión y Tony tuvo una larguísima trayectoria en este medio, no en vano fue uno de sus pioneros. Participó en las pruebas previas a 1956 y en el Paseo de la Habana realizó su primera serie.

También presentó programas como "La Goleta" junto a Fernando Sancho o "Gran Parada" en su última temporada desde el Teatro del Fomento de las Artes. Una faceta que retomaría en los 70.

Para TVE creó multitud de personajes, desde el boxeador Kid Tarao al repelente niño Cristobalito Gazmoño. Especialmente recordado es su sketch de la manzana en "Esta noche fiesta". Cumplió lo que le prometió a Íñígo: "haré algo que nunca se ha hecho en televisión", efectivamente, nunca se había pelado una manzana sobre un bongo. Una estupidez que despertó la sonrisa primero y la carcajada después de la audiencia presente en Florida Park.

En 1971 presentó junto a Laura Valenzuela el programa estrella de la temporada, "Canción 71" con grandes estrellas nacionales e internacionales. Laura abandonó a mitad de temporada por su casamiento con Dibildos y Tony se quedó como humorista residente al tiempo que Joaquín Prat y Marisol González entraron como presentadores. Tras su retiro volvió a la tele como el quiosquero de "Cuéntame", su último papel en este medio al que le dió tan buenos momentos.

Gran Parada

Hoy viajamos a los inicios de la televisión, a aquellos primeros tiempos en los que buena parte de los espectadores vivían en Madrid o Barcelona y se paraban en las tiendas de electrodomésticos para ver ciertos programas. "Gran parada" fue, posiblemente, el primer gran show de variedades, el espacio que aglutinaba a grandes audiencias y que conseguía que las familias se animaran a comprar un televisor a plazos y se quedaran en casa en vez de ir al cine. Comenzó en 1959 a realizarse en los exiguos estudios del Paseo de la Habana pero sus realizadores se dieron cuenta bien pronto de que aquello no era suficiente, había que dar un paso más allá tras los ensayos de "La hora Philips" o "Aeropuerto Telefunken" y en cuanto la técnica lo permitió se llevaron las 3 cámaras al Teatro del Fomento de las Artes. La apuesta de TVE era fuerte y contrataron a un prestigioso director teatral francés reconvertido en realizador televisivo en la ORTF, Gilles Margaritis, que además tenía los contactos necesarios para traer grandes estrellas internacionales y, por fin, la audiencia alucinó con las posibilidades televisivas.

Estrellas nacionales como Lola Flores y el Pescaílla (en la foto), Antonio el Bailarín, el Dúo Dinámico, Marujita Díaz, Antonio Molina o Alfredo Kraus (en la primera foto) se alternaban con figuras internacionales como Domenico Modugno, Jacques Brel, Gigliola Cinquetti, Gilbert Becáud, Sacha Distel o la Patachou. Sin embargo aquí entraron en una sana competencia con "Amigos del martes" que a partir de 1961 se empezó a emitir desde Barcelona y rivalizó con artistas de la talla de Marlene Dietrich o Juliette Grecó. La cercanía con Francia hacía más sencillo (y barato) tener a franceses de primera línea o a cantantes americanos que actuaban en Francia y, ya de paso, se iban a los estudios de Miramar.

"Gran parada" tuvo unos cuantos presentadores, desde Coque Valero hasta Tony Leblanc pasando por Isabel Bauzá, Mario Clavell, Tico Medina, Rubén Rojo, Ana María Solsona, Carmina Alonso y dos intentos de showman a la americana: Torrebruno, importado de Italia, y Pepe Iglesias "El Zorro", argentino que triunfó en nuestra radio pero que no repitió éxito en la tele (en la foto). Su primer realizador fue el propio Margaritis ayudado por José Lombardía que después sería titular, como lo fueron a lo largo de los años Ramón Diéz, Fernando García de la Vega y Gustavo Pérez Puig. Movierecord patrocinaba el asunto y fue un éxito hasta que murió por no saber adaptarse al medio, como sí lo hizo "Amigos del martes". Curiosamente ambos finalizaron su andadura el mismo año, 1964 pero el barcelonés mantuvo la aceptación y la buena crítica y el madrileño no. Precisamente Franz Johan y Artur Kaps (presentador y director-realizador de "Amigos del martes") tomaron el relevo con "Club del sábado".

Adiós a Mario Clavell

Hace dos días falleció en Buenos Aires el cantante, compositor, actor y presentador Mario Clavell a la edad de 88 años. Si bien desarrolló la mayor parte de su trayectoria en Sudamérica también fue popularísimo en España entre los 60 y 70. Su primera aventura en nuestro país fue en 1961 cuando TVE le contrató para presentar algunos programas de la gran producción musical de la época, "Gran Parada". La foto superior corresponde precisamente a aquella etapa en la que ejercía de showman al estilo más americano. Fue entonces cuando sus composiciones al estilo chansonnier empezaron a triunfar también aquí. En 1969 la cadena SER le fichó para uno de sus programas musicales estrella.
A principios de los 70 acompañó a Fiorella Faltoyano en el programa musical "Señores y señoras", como ya hemos comentado aquí estaba dirigido una semana por Valerio Lazarov y la siguiente por José María Quero, Clavell era el presentador con este último realizador y compuso varias cancioncillas simpáticas para introducir a los invitados.
"Nosotros dos les presentamos ya un show de dimensión sensacional", algo así cantaban Clavell y Faltoyano, una pareja peculiar que intentaba seguir la estela de Prat y Valenzuela en "Galas del sábado" con sketches en las presentaciones.

Clavell continuó componiendo, cantando y presentando en Argentina hasta hace unos cuatro años.