Don Juan 1963

1 de noviembre y Don Juan están unidos indefectiblemente en el mundo teatral español. Desde que TVE asentó sus espacios dramáticos en la parrilla, esa tradición se traspasó directamente a la pequeña pantalla, de eso hemos hablado aquí en varias ocasiones. Hoy nos centramos en la versión realizada en 1963, considerada la primera superproducción destinada a adaptar el clásico de José Zorrilla. Recordemos que la cadena había tardado tres años en presentar su primera traslación de forma muy modesta y casi improvisada, protagonizada por Valeriano Andrés (tenéis aquí más información). También hemos hablado de la de 1962 con José María Seone al frente que aunque ya implicaba una tremenda evolución no fue tan mimada como esta que nos ocupa hoy. 

Ismael Merlo, actor teatral de prestigio y éxito desde que debutara en las tablas en 1934 y en el cine en el 41 fue su protagonista. También era pionero de TVE en la que trabajaba con cierta asiduidad desde su inauguración. El director y realizador de esta emisión excepcional, Gustavo Pérez Puig, tenía muy claro que "puede hacer un Don Juan fenomenal porque da el tipo: un hombre ya maduro, ducho en ardides y en lides y lleno de brío y simpatía, de todo eso que necesita tener un auténtico Don Juan", tal como aseguraba a la revista TeleRadio en el número correspondiente al día del estreno. 

Maite Blasco había obtenido un gran éxito personal televisivo precisamente con este director en "Tres sombreros de copa". Decía Pérez Puig: "Fue una revelación. Puede ahora revalidar aquel éxito con una interpretación perfecta de Doña Inés: romántica y humana". El tercero en discordia era Juanjo Menéndez, presentado "como una colaboración especial para TVE" que según el realizador "no será el clásico Ciutti, más parecido a un tenor cómico que a otra cosa, sino a un personaje realmente encarnado por un actor capaz de sacarle toda su gracia, su nobleza y su fidelidad. El resto del reparto no estaba formado por secundarios precisamente, muchos de ellos ya conocían la obra a la perfección por tenerla en su repertorio e incluso varios ya habían participado en las adaptaciones anteriores de TVE o lo harían posteriormente. El ya mencionado Valeriano Andrés, el primer Don Juan de nuestra tele, era aquí Don Luis Mejía, Maruchi Fresno (su Doña Inés) la Abadesa. Fernando Guillén que en 1966 sería Mejía y en el 73 el mismísimo Tenorio, encarnaba ahora al Capitán Centellas. Y destaquemos, por último, a un joven Sancho Gracia en el rol de Avellaneda que a finales de los 90 sería el protagonista de la versión del Teatro Español dirigida por... ¡Pérez Puig!

Cuando antes decía que esta fue considerada una superproducción no lo decía en vano, no se realizó desde el minúsculo estudio del Paseo de la Habana (todavía no se había inaugurado Prado del Rey) sino en el Estudio 3 de Sevilla Films que era el que se utilizaba para grandes programas o eventos especiales. Un centenar de profesionales se dedicó durante semanas a preparar la obra, desde los ensayos actorales en los huecos de las apretadas agendas de unos intérpretes pluriempleados en cine, teatro y otros proyectos en TVE hasta la fabricación de los decorados diseñados por Bernardo Ballester e iluminados por César Fraile. Pérez Puig había decidido respetar la versión original,sin los cortes habituales (y necesarios) que solía tener una tele prehistórica y afirmaba que no por eso iba a resultar lenta o pesada: "Todo el último acto, el más peligroso por lo que tiene de fantástico, y que en teatro suele quedar ridículo, se beneficiará totalmente de la técnica y del trucaje de la televisión. Es precisamente en este último acto donde yo espero no añadir nada fundamental sino redondear una versión realmente televisiva". Traducción: por primera vez se utilizarían efectos especiales y eso que en un escenario puede resultar "falso", en el primer plano de la cámara sorprendía a un espectador semi-virgen y muy agradecido. 

   Otra curiosidad: aquel "Don Juan" no se emitió el 1 de noviembre, como mandaba la tradición, sino el domingo 27 de octubre. Eso tenía su explicación: fue incluido en el espacio "Gran Teatro" que se emitía los últimos domingos de cada mes y aquel año el Día de Todos los Santos coincidía un viernes. Por cierto, según cuentan las crónicas, el equipo al completo irrumpió en aplausos al final. Algunos trabajadores llevaban 24 horas sin dormir preparando el excepcional suceso y la emoción tras un trabajo bien hecho se desbocó. Por supuesto no se conservan imágenes porque se emitió en directo y las fotos que hoy presentamos aquí se hicieron directamente a un monitor. 

¿Qué ponen hoy? 1 y 2 de noviembre de 1962

Cada 1 de noviembre Don Juan Tenorio resucita en la escena española, es una tradición centenaria a pesar de que su estreno en mayo de 1844 no fuera precisamente exitoso. TVE adquirió esa costumbre bien pronto, en 1959 y desde entonces y hasta los 80 fue una constante en la programación especial del Día de Difuntos. Sin embargo no siempre se emitía esta obra en la propia jornada de Todos los Santos. Por ejemplo, en 1962 el 1 de noviembre era jueves y no se cambió la parrilla habitual. Aquella noche comenzó con el mini-espacio religioso "La familia por dentro" y continuó con el musical nostálgico "Canciones de sus recuerdos" dirigido por Eugenio Pena y presentado por Jorge Arandes. La gran estrella, no obstante, era el abogado "Perry Mason" interpretado por Raymond Burr, una de las primeras series norteamericanas rotundo triunfo en nuestra tele.

Los programadores... ejem, perdón, en aquella época no existía tal cargo... los directivos pensaron que lo lógico era esperar al día siguiente e incluir la representación del Tenorio en su espacio teatral de los viernes, "Primera fila". No sólo tenía más lógica sino que además se aseguraban de que mucha más audiencia (de la escasa que todavía tenían en aquellos primeros años televisivos) disfrutara de un programa que suponía un esfuerzo técnico (y económico). Don Juan comenzó a las 22.30, tras el programa "Los viernes, concierto", y finalizaría una hora más tarde así que eso obligaba a realizar una adaptación breve, se tenía que suprimir casi una hora de texto.

José María Seoane fue el elegido esta vez para interpretar al veterano y egoísta seductor. Era un clásico de la escena del país de la que había llegado a ser primerísima figura en los años 40. No era la primera vez que encarnaba este papel, de hecho llevaba casi 20 años haciéndolo así que la elección tenía mucho sentido y fue casi un "fichaje estrella". En la foto lo vemos revisando el vestuario unos días antes de la emisión en directo dirigida, adaptada y realizada por Federico Ruíz y producida por Fernando García-Tola, popularísimo en los 80 con su "Si yo fuera presidente". María del Puy (la voz de Carol Burnett) fue Doña Inés, Paco Morán Don Luis, José Luis Coll fue Ciutti y José María Escuer Don Gonzalo entre otros.

El primer Don Juan de TVE ¡era calvo!

1959. TVE ya lleva tres años en emisión y todavía no ha podido montar un Don Juan Tenorio en sus espacios dramáticos tal y como demanda la tradición teatral cada noviembre, tradición que se quería asumir también en el nuevo medio. El año anterior lo habían intentado y estaba previsto que Conchita Velasco fuera la primera doña Inés televisiva pero tuvo que esperar una década para acompañar a Paco Rabal en una versión de Gustavo Pérez Puig. Problemas técnicos impidieron que aquel primer Tenorio se pudiera realizar, por eso era importante para la Casa que esta vez saliera a la luz.

Juan Guerrero Zamora, uno de los que posteriormente se especializaría en Estudio 1, era el elegido para este reto. Su mujer, Maruchi Fresno, sería doña Inés, un papel que ya había interpretado en muchas ocasiones en teatro. Y para Don Juan se mantuvo el seleccionado el año anterior, Valeriano Andrés, para quien no supuso nada especial porque era un rol que, como Maruchi, conocía a la perfección. A este actor lo conocemos bien los niños de los 80 gracias al programa infantil "La mansión de los Plaff" y su inconfundible voz fue la de Herman Munster en el doblaje de "La bola de cristal". Sorprende hoy que para un galán canalla se pensara en un actor orgullosamente calvo, los gustos han cambiado.

Los Tenorios de TVE

Día de Todos los Santos y en la TVE de los 60-70 tocaba Don Juan Tenorio de Zorrilla. Quizás no el mismo día 1 de noviembre pero sí el día siguiente o esa semana, era una tradición que los mejores realizadores, adaptadores, escenógrafos, directores y actores se encargaran de la versión de turno. En este blog hemos hablado del tema en varias ocasiones, hoy simplemente recordaremos algunas de los Estudio 1 más célebres, no están todos los que fueron, entre otras cosas porque el archivo es limitado y en los primeros años del directo, las emisiones se diluían en el éter. El primero que encontramos conservado data de 1966 y fue una superproducción para la Casa. Francisco Rabal encarnaba a ese galán decadente y canallesco bajo la batuta de Gustavo Pérez Puig.

Concha Velasco era una doña Inés quizás un poco mayor para el papel de novicia pero no por ello menos eficaz. Fue uno de aquellos roles serios que comenzaron a forjar su prestigio más allá de la comedia.

El 5 de noviembre de 1968 se emitió el segundo Don Juan que encontramos en las latas de TVE. Dirigió y realizó Pedro Amalio López, Juan Diego (¿demasiado joven para el calavera ideado por Zorrilla?) y María José Goyanes protagonizaban.

La Goyanes tiene el honor de haber interpretado a Doña Inés en dos versiones televisivas, si no me equivoco es la única actriz que tuvo esa oportunidad.

En 1970 TVE convenció a Luis Escobar para dirigir una nueva adaptación de la inmortal obra y eligió a Carlos Larrañaga para su galán.

Emma Cohen interpretó a una doña Inés más moderna, casi alucinada, con una mirada de asombro perpetuo.

Tres años más tarde Fernando Guillén es Don Juan, acompañado por María José Goyanes en su segunda encarnación de Inés. Curiosamente Guillén había intervenido en la versión de Rabal-Velasco en el papel de don Luis Mejía, así que nos encontramos ante dos actores que conocían muy bien este texto. Fernando fue un Juan mucho más pasional, menos comedido que Larrañaga o Rabal.

A mediados de los 70, la 2 presenta una versión metalingüística de este mito en el que encontramos a un ex-conquistador apocado, aburrido y hasta impotente. Es doña Inés quien lleva las riendas, burlándose de su fama y de su actual estado. No he conseguido encontrar muchos datos de este dramático y ni siquiera puedo confirmar que la protagonista sea Marta Puig (Casta en "Hostal Royal Manzanares") pero estoy casi seguro.

En 1983 tenemos al primer Don Juan en color dirigido por Miguel Narros y Pedro Pérez Oliva. Nuria Gallardo fue una Doña Inés llorosa y compungida.

Fermí Reixach (uno de los protagonistas de "La Riera" en TV3) se transmutó en un Juan vivaz, zalamero, sonriente. A partir de entonces hemos visto a más don Juanes en TVE pero en retransmisiones desde teatros o festivales y eso no es lo mismo, siempre decimos aquí que lo que se dió en llamar "tele-teatro" desarrolló su propio lenguaje visual, nada que ver con una retransmisión donde el espectador no puede entrar en la trama al ver los forillos y la propia sala en los planos generales. En 1997 Luis García Berlanga dirige una nueva superproducción con José Coronado y T Silvia Abascal como estrellas, es el último Zorrilla de la tele.

Adiós a Gustavo Pérez Puig

Diversos problemas logísticos me han tenido unos días alejado de este blog y sería imperdonable que no homenajeara a un maestro como Gustavo Pérez Puig aunque sea con cierto retraso. Este hombre de mirada benevolente y al que en los últimos años habíamos escuchado hablar en diferentes ocasiones de la historia de la televisión en diversas entrevistas es una figura indiscutible de nuestra tele pero tampoco podemos ni debemos obviar su brillante carrera como director teatral. Él fue el responsable, por ejemplo, del estreno de "Tres sombreros de copa" en 1952, era un pipiolo que había dirigido el TEU (Teatro Español Universitario) pero su juventud no fue óbice para convencer a Mihura, a quien quedaría unido para siempre, no en vano, se dice que las mejores adaptaciones televisivas de la obra de don Miguel son obra de Pérez Puig, incluída la serie "Ninette y un señor de Murcia".

Pérez Puig ya estaba en el Paseo de la Habana en la inauguración de TVE, en aquel mínimo espacio se bregó como regidor y ayudante de realización hasta que ascendió a realizador. Ya en 1958 dirigió "Teatro Apolo", primer programa en el que se usó el play-back en nuestra tele, por cuestiones obvias: con aquellos medios era literalmente imposible montar una zarzuela así que usaban discos y los actores de la Casa movían los labios con más o menos acierto. Una solución práctica que permitió que los espectadores pudieran ver desde su casa un gran espectáculo musical (o algo así).

Sin embargo, si tenemos que destacar uno de sus programas de su extensísima carrera televisiva debemos centrarnos en el contenedor "Estudio 1" para el que montó grandes obras de teatro de autores nacionales e internacionales. Dos ejemplos brillan por encima de todos, su adaptación del Tenorio de 1966 con Paco Rabal y Concha Velasco y la de "Doce hombres sin piedad", considerada un clásico difícilmente superable.

Don Gustavo trabajó hasta el final en el teatro y en televisión dirigió la última serie de Lina Morgan, "Se puede" en 2004. Con Lina también tenía una relación especial, él fue el realizador de aquella retransmisión de "¡Vaya par de gemelas!" repetida hasta la saciedad y récord de audiencia en su día. Pérez Puig tocó todos los palos en este medio pero nos quedamos con su imprescindible aportación al teatro televisado donde supo sacar lo mejor de los actores, todo un especialista en crear imágenes imborrables aprovechando el talento de las estrellas de la escena.

Don Juan Tenorio, 1966

A las 22.15h de esta misma noche se cumplirán 45 años del estreno del primer Don Juan Tenorio que se conserva en el archivo de TVE, no fue el primero que se realizó pero sí que fue la primera ocasión en que se planteó como una superproducción e incluso se exportó a varios países de Hispanoamérica. Dos estrellas de nuestro cine se acercaron a los estudios de Prado del Rey para afrontar los papeles principales. Francisco Rabal encarnó a un más que convincente Don Juan tal y como lo planteaba Zorrilla en su obra, un galán maduro que se empeña de forma decadente en conquistar a las féminas más complicadas.
Concha Velasco daba vida a Doña Inés con una contricción poco habitual en los papeles que solía tener en el cine por aquella época. Fernando Guillén, que sería Don Juan en los setenta, fue Don Luis Mejía y completaban el reparto Juanjo Menéndez, José María Escuer, Antonio Amorós, Tota Alba e Irene Daina, entre otros.
Gustavo Pérez Puig dirigió y realizó este montaje y no sería su última vez, ni en televisión ni en teatro, de hecho es un auténtico especialista en la obra.

Don Juan de Mercero

En Semana Santa, junto a películas clásicas como "Los Diez Mandamientos", "Quo Vadis?" y "La Túnica Sagrada", TVE solía emitir un Estudio 1 basado en el "Don Juan Tenorio" de Zorrilla. Actores como Paco Rabal, Juan Diego, Carlos Larrañaga o Fernando Guillén interpretaban al seductor y actrices como Concha Velasco, Emma Cohen o María José Goyanes (en dos ocasiones) a las seducidas. Pero ¿en qué versión aparecía la musa de la progresía Carmen Maura como Doña Inés?
No era una versión normal, de hecho el texto de Zorrilla era una mera excusa para hablar del trabajo televisivo y la trama se desarrollaba a ritmo de musical. El director de tamaña afrenta a un clásico de Pascua fue ni más ni menos que el genial Antonio Mercero. En 1974, tras el éxito internacional de "La Cabina" se atrevió a desafiar a la censura con una obra cómica pero que encerraba algunas puyitas.
En su "Don Juan" se nos contaba cómo un histérico director televisivo, Paco Cecilio, se preparaba para dirigir su versión de la pieza teatral. El equipo técnico llegaba al plató cual exploradores a la selva.
El espectador era testigo del intenso casting para encontrar a los protagonistas y los problemas técnicos a los que se enfrentaban los actores y el director. Desde un sillón con muelles estropeados que lanzaba a la Maura más allá de su posición a un arma de fogueo que no disparaba.
Aunque, posiblemente, el mayor problema se lo encontró Ágata Lys cuyo Don Juan, Pedro Osinaga, se encontraba con un objeto de seducción más interesante para él... otro hombre... ¡en 1974!
Este especial de media hora rodado en Eastmancolor no obtuvo tantos premios como otras joyas de Mercero pero merece una revisión inmediata.